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摘要：古诗词艺术歌曲《越人歌》以其深厚的文化底蕴和独特的音乐魅力，成为中国当代艺术歌曲创作的经典之作。本文从音乐形态学角度出发，对《越人歌》的调式结构、旋律发展、节奏特征进行系统分析，揭示其融合传统与现代的音乐语言特征。同时结合声乐表演实践，从气息控制、咬字吐字、情感表达三个方面探讨演唱处理技巧，为该作品的学术研究与舞台演绎提供理论参考。

关键词：越人歌；古诗词艺术歌曲；音乐特征；演唱处理；民族声乐

引言：

《越人歌》源自《楚辞·九歌》中的古老歌谣，其"山有木兮木有枝，心悦君兮君不知"的经典诗句承载着深厚的文化内涵。当代作曲家将其谱写成艺术歌曲时，既保留了原诗的文学意境，又通过现代作曲技法赋予其新的音乐生命力。作为古诗词艺术歌曲的典型代表，《越人歌》的音乐创作与演唱处理研究，对于传承民族音乐文化、推动声乐表演艺术发展具有重要意义。本文通过音乐本体分析与演唱实践探讨相结合的方法，系统梳理该作品的艺术特征与演绎路径。

一、《越人歌》的音乐特征分析

（一）调式与和声结构

作品采用五声性调式为基础框架，以羽调式为主导，通过运用清角、变宫等偏音来丰富调式色彩。全曲以d羽调式贯穿，在中段转入同宫系统的角调式区域，形成"羽-角-羽"的调式交替，既保持了传统五声调式的古朴韵味，又通过调式交替增强了音乐的戏剧性。和声配置上，作曲家在传统三和弦基础上，融入七和弦、附加音和弦等现代和声语言，如在"心悦君兮"处使用的小七和弦，既保留了民族音乐的五声性特质，又增添了情感表达的层次感。

（二）旋律发展手法

旋律线条呈现"起-承-转-合"的传统结构特征，主题动机以"sol-la-mi"的三音组为核心，通过重复、模进、扩展等手法展开。呈示段（1-8小节）以平缓的级进为主，模拟吟诵的自然语调；发展段（9-16小节）通过音程扩大（出现六度跳进）和节奏加密，表现情感的升华；再现段（17-24小节）在主题回归基础上加入装饰音变体，形成"变化再现"的结构效果。值得注意的是，旋律进行中大量运用微分滑音和颤音，既体现了中国传统声乐的润腔特点，又模仿了古越语的语音特征。

（三）节奏与节拍特征

作品采用4/4拍为主的基本节拍，通过自由延长记号（♩.）和散板（♩♪♩）的交替使用，形成"紧拉慢唱"的节奏弹性。在"山有木兮木有枝"的排比句式中，运用切分节奏（♪♩♪）强化语言的韵律感；而在"君不知"的收尾处，通过延长音（全音符）与休止符的结合，营造余韵悠长的意境。整体节奏处理既遵循诗词的平仄规律，又通过现代节奏对位手法，使音乐呈现出传统与现代交融的独特风格。

（四）结构形式

全曲采用带再现的三部曲式（A-B-A'）结构：A段（1-10小节）呈示主题，以平稳的旋律线条表现含蓄的情感；B段（11-20小节）通过调式转换和节奏对比，形成情感高潮；A'段（21-30小节）回归主题素材，但在配器和力度处理上更为丰富。这种结构既符合中国传统音乐"起承转合"的审美追求，又吸收了西方音乐的结构思维，体现了文化融合的创作理念。

二、《越人歌》的演唱处理技巧

（一）气息控制策略

演唱该作品需建立"深、稳、匀"的气息支持体系。呈示段"今夕何夕兮"宜采用缓吸缓呼的腹式呼吸法，气息保持平稳深沉，营造悠远的时空感；发展段"心悦君兮"处情感强度增加，需运用"偷气"技巧在乐句间隙快速补气，同时保持气息的连贯性；高潮部分"君不知"的延长音，应采用"循环换气"技术，确保声音的持续稳定。特别注意在散板段落，需根据情感表达需要灵活调整气息流速，做到"气随情动，情随气行"。

（二）咬字吐字处理

遵循"字正腔圆"的民族声乐演唱原则，针对古汉语发音特点进行特殊处理。声母发音需清晰有力，如"山（shān）"字的舌尖后音要准确到位；韵母延长要饱满圆润，如"枝（zhī）"字的i韵需保持口腔打开状态；声调处理要符合诗词平仄规律，"兮（xī）"字作为语气助词，宜采用轻声处理，体现吟诵的自然语感。在"木兮木有枝"的叠词处，通过咬字力度的细微变化，区分词义层次，避免单调重复。

（三）情感表达层次

演唱中需构建"含蓄-发展-高潮-回味"的情感递进脉络。A段"今夕何夕兮，搴舟中流"以叙述性语调为主，情感内敛含蓄，通过眼神和面部表情传递朦胧的意境；B段"蒙羞被好兮，不訾诟耻"逐渐增强情感强度，声音力度从mp（中弱）提升至mf（中强），表现内心的挣扎与倾诉；高潮句"心悦君兮君不知"需运用强而不炸的声音处理，配合胸腔共鸣增强感染力；再现段回归平静，但在"君不知"的收尾处，通过气息的渐弱处理，营造"余音绕梁"的艺术效果。

（四）润腔技法运用

借鉴传统戏曲和民歌的润腔手法，丰富音乐表现力。在"兮"字处运用"倚音"装饰，模拟古人吟诵的韵味；长音"枝"字加入"颤音"处理，增强情感的细腻度；下行旋律"君不知"采用"滑音"技法，表现叹息的语气。同时注意润腔的适度性，避免过度装饰破坏音乐的古朴美感，做到"润而不滥，饰而不繁"。

三、结论

古诗词艺术歌曲《越人歌》通过五声性调式与现代和声的融合、吟诵性旋律与弹性节奏的结合、传统结构与现代技法的统一，构建了独特的音乐语言体系。在演唱处理中，需从气息控制、咬字吐字、情感表达、润腔技法四个维度进行系统把握，既尊重作品的文化内涵，又展现个性化的艺术诠释。该作品的创作与演绎实践，为中国古诗词艺术歌曲的发展提供了"传统为体、现代为用"的成功范例，对当代民族声乐创作与表演具有重要的启示意义。

石元柳 贺 欢

荆州学院